Originally posted by dmitry_novak at Предметная фотосъемка для начинающих. Введение. Часть 1: Принимаем заказ в работу
Дмитрий как всегда радует полезными статьями. Спасибо ему огромное.

Originally published at . You can comment here or there.

Или как фотографировать полных людей.

Если вы часто делаете портреты, то периодически сталкиваетесь с теми, кто излишне полон или думает, что излишне полон. Это особенно верно для тех, кто работает в Штатах, где распространение ожирения достигло заоблачных высот. К счастью, есть несколько приемов, помогающих вашим персонажам выглядеть более худыми, которые можно добавить в свою копилку. Вы получаете хороший снимок, ваш персонаж — удачный портрет, и все в выигрыше.

Секреты освещения и оборудования

1. Используйте короткий свет. Короткое (или узкое) освещение — когда лицо вашей модели повернуто немного в сторону от камеры, а свет установлен таким образом, что освещенной оказывается дальняя от камеры сторона лица. При широком освещении, напротив, свет падает на сторону, обращенную к камере. В результате лицо выглядит полнее. О коротком свете можно подробнее узнать в статье «Короткое и широкое освещение».

2. Используйте большую разницу яркости. Это связано с предыдущим советом. Значительно меньшая яркость заполняющего света приводит к тому, что сторона лица, противоположная рисующему источнику, в значительной степени остается в тени. Если большая часть находится в тени, создается зрительное впечатление, что человек на фото более худой, чем на самом деле.

3. Правильно выбирайте объектив. Будьте особо осторожны с широкоугольными объективами. Иногда это забавно, но может вполне реально «добавить килограмм». Наилучшие результаты получаются со средними фокусными расстояниями — около 55 мм. [Типичное эффективное фокусное расстояние для портретных объективов — 80-100 мм.— прим. перев.]

Секреты позы и композиции

4. Поднимитесь выше. Установите камеру немного выше. Попробуйте во время съемки встать на стул. Вашему персонажу придется смотреть чуть вверх, он немного растянет «второй подбородок», который скроется за настоящим подбородком. Если всё сделано верно, по получившейся фотографии даже не удастся догадаться, что вы стояли выше. Главное, что бы вы ни делали, не снимайте грузного человека с низкой позиции!

5. Следите за положением головы. Убедитесь, что ваш персонаж не смещает голову назад. Из-за этого кожа подбородка отвисает. Это придает ужасный вид даже худым людям. Можно попробовать выдвинуть голову вперед (но только слегка, чтоб ее положение не выглядело странным). Это немного подтянет кожу.  Если ваш персонаж немного повернет голову и слегка наклонит ее вбок-назад, это зрительно удлинит шею и создаст впечатление большей стройности.

6. «Отрежьте» нежелательное. Перед нажатием на спуск задержитесь на секунду, чтобы обратить внимание на формы персонажа. Старайтесь компоновать снимок таким образом, чтобы убрать недостатки за границы кадра.

7. «Скрутите» тело. Пусть ваш объект повернет тело относительно ног (если стоит) или ноги (если сидит). Это немного подтянет кожу.

8. Сделайте руки тоньше. Хотя это может показаться маленькой деталью, зрительно более тонкие руки могут произвести ощутимый эффект. Расположите руки так, чтобы были видны их ребра, а не ладони или тыльные стороны. Это дополнит ощущение «тонкости».

9. Используйте темную одежду. Это не всегда возможно, но если вы можете повлиять, тактично посоветуйте своему персонажу попробовать какую-нибудь темную одежду. Скажите, что это нужно для более эмоционального портрета. Темные костюмы имеют тенденцию делать нас стройнее, особенно в комбинации с уже описанными приемами освещения. У вас есть еще какие-нибудь приемы, которыми вы можете поделиться? Напишите об этом в комментариях — пусть и другие о них узнают. И конечно же не забудьте про make up:

чтобы щеки выглядели впалыми и лицо более узким, яркие или светлые румяна наносите на верхнюю часть скул, от середины щеки к вискам. Ниже, на месте самой щеки, румяна выбирайте более темные. Не бойтесь экспериментировать, румяна могут быть даже коричневатого или сероватого оттенка. Предпочтительно матовые, без блеска и перламутра. Не переборщите с оттенками: если вы светлокожая блондинка, лучше всего остановиться на рыжевато-коричневых тонах. Для тех, чья кожа смуглая, подойдет оттенок темной глины и даже шоколадный. Не забудьте сверху припудрить румяна рассыпчатой пудрой – так они выглядят более естественно. Чтобы румяна еще больше подчеркивали худобу щек, сначала вытяните губы в трубочку – там, где щеки наиболее втянуты, надо наносить больше темных румян. Так вы достигнете наибольшего эффекта.

Оригинал: Tim Solley, 2007/перевод

Originally published at . You can comment here or there.

Большинство фотографов утверждают, что нужно при возможности фотографировать в RAW. Однако это не всегда так.

Итак:

1. Мгновенное использование: сразу же после съемки кадра вы можете отправить его на печать и это гораздо быстрее, чем ждать пока RAW файл переконвертируется.

2. Меньше работы: изначально правильно экспонированный и кадрированный кадр не требует какой-либо обработки.

Современные фотоаппараты могут добавить контраста и резкости и это почти не требует нашего вмешательства. Иногда это плюс, а иногда нет. В любом случае выбор за вами.

3. Место: Если у вас заканчивается место на карточке, а возможности выкроить место под необходимые кадры нет, то лучше быстро переключить из RAW в JPG, чем упустить важные кадры. Джепги обычно занимают в разы меньше места, чем RAW.

4. Скорость: Если вам нужно снять длинную серию, то ваш фотоаппарат сделать гораздо больше кадров в jpg. Из-за большего объема RAW файл медленней сохраняется и быстрее переполняет буфер в фотоаппарате.  И иногда мгновение может решить получиться у вас кадр либо вы его упустите.

Если же фотоаппарат позволяет снимать RAW+jpg, то вы можете воспользоваться этим режимом. При предварительной сортировке фотографий на компьютере это поможет вам экономиться время.

Так же почти во всех фотоаппаратах при сохранении RAW в него встраивается JPG файл с меньшим разрешением. И его можно извлечь с помощью бесплатных утилит наподобие RAWExtractor.

Источник статьи: Дополнение и перевод cherneen

Originally posted by dgudkov at

Нефтяники хотят взыскать с 61-летнего правозащитника 500 000 рублей. Прошу дочитать до конца, это займет пара минут.

Сегодня мне звонил Николай Кузнецов из Новосибирска. Тот самый герой, который рассказал нам о разливе 2000 тонн нефти в Мошково. Который ведет борьбу с нефтяниками и даже выигрывает у них суды. Его не останавливают ни угрозы физической расправы, ни разбитая машина, ни увольнение с работы, ни рукоприкладство сотрудников безопасности компании на глазах у прокурора.

Он мне позвонил и просил всем передать слова благодарности за поддержку, за то, что мы его не забываем. Он также попросил рассказать вам о том, что Транссибнефть делает все, чтобы закрыть рот экологам и правозащитникам.

На этот раз нефтяники, проиграв суд Кузнецову в Новосибирске, решили взять реванш уже в Томске. Там у них, говорят, все лучше схвачено.

22 января Кузнецов записал вот такое обращение к президенту Д.А. Медведеву:



( Читать полностью )

Originally published at . You can comment here or there.

Будучи репортёром, я практически каждый день вижу, как дорогие коллеги гробят картинку употреблением вспышки per rectum или, хуже того, per rectum in frontum (т.е. через задницу или через задницу в лоб). Не стану вдаваться в причины – как правило, они сводятся к тому, что кто-то не читает инструкцию или, в случае со старыми газетчиками и бомбилами, к застарелой привычке фигачить на негативную плёнку в лоб “по табличке”, от которой уже косность не позволяет отвыкнуть. Собственно “дырка восемь, вспышка в лоб” – это о них, дорогих фотодедушках (которые привыкли не только “в лоб”, но и к небольшим ведущим числам – у кэнона максимальное ведущее число в метрах – это первые две цифры в номере модели, т.е. от 22 до 58 в EX-серии, а у никона самая мощная вспышка SB-800 имеет ведущее число 38, более новая SB-900 – и вовсе 34). Накипело так, что хватило пороха изложить свои соображения в текстовом виде.

Сразу оговорюсь, что здесь имеется в виду вспышка не встроенная и умеющая крутить головой – но не студийные или портативные приборы. Речь идёт о системе Canon и всё до последней буквы – моя собственная практика. Если кому-то кажется, что здесь мало теории – теорию вы легко найдёте в гугле. Тем паче, я не претендую на лавры Артура “Weegee” Феллига, курс которого, к сожалению или к счастью, морально устарел, оставшись во временах Graflex Speed Graphic и одноразовых ламп со столь любимым киношниками полусферическим отражателем. Кроме того, я придерживаюсь точки зрения, что если вспышка используется, то в большинстве случаев её использование должно быть заметно как можно меньше.
Картинок в этом тексте нет и вряд ли они здесь появятся – фотографу хоть и не стоит думать слишком много, но и выключать мозг тоже никак нельзя. Если вам не хватает иллюстрации – снимите её для себя сами. Букв – много-много.

Итак, во имя овцы, тины и слепаго уха – гони!

Поводов для использования вспышки всего пять:
1) Самый частый с точки зрения обывателей, автоматики и объективной истины: мало света для съёмки с рук, при этом выдержка длиннее рукабельной непозволительна, стабилизатор не спасает или его просто нет, чувствительность в силу разных причин задрать выше определённого порога нельзя, стены и потолок не чёрные, а если чёрные, то в запасе есть что-нибудь белое, серое или хотя бы не очень тёмное – вплоть до собственной майки. В лоб в таком случае мы НЕ снимаем за одним исключением – отражать совсем не от чего, а жёсткая картинка нужна во что бы то ни стало… ночью на улице, например. Кстати, если ночью на улице происходит движуха и рядом имеются люди с фотоаппаратами, а особенно – с мыльницами, дающими долгий стробоскоп от “красных глаз” – будет очень хорошо умудриться попасть в их импульс. Картинка в духе упомянутого Артура Феллига обеспечена.

2) много цветного света, который сводит с ума систему автофокуса и баланса белого, несмотря на то, что общая цветовая температура – либо 3200К, либо 6000К. Это касается, как, наверное, ясно, концертов.
Отражённой от чего угодно вспышкой (часто просто отвёрнутой под немыслимым углом и с вытащенной/приделанной белой карточкой) просто разбавляется сплошной синий, красный, жёлтый, зелёный, фиолетовый и т.п. Если на сцене есть УФ-лампы – разбавлять их вспышкой практически обязательно, поскольку иначе картинка будет просто синюшной и выковырять хороший баланс даже из RAW будет непросто, особенно с учётом количества света в большинстве российских музыкальных клубов и вытекающей из этого необходимости задирать светочувствительность (ISO) под самую маковку – светосильная оптика-то не у всех есть, даже когда и есть – не всегда спасает, а о глубине резкости забывать тоже не надо.

3) нужно добавить контраста тогда, когда ручное “вытягивание” не даёт нужного результата – например, съёмка при ровном “офисном” освещении или в пасмурную погоду. В последнем случае, если сзади снимаемого нет других объектов, на которых появятся резкие тени, а то, что снимается – не бликует – можно и в лоб, лучше через что-нибудь рассеивающее. Например, кубик-стофен, гарифонговский унитаз, софтбокс, коробку от доширака, рэйлабовскую молочную сферу, рефлектор с сотами… что угодно аналогичное, на что хитра голь.

4) законтрить яркий свет солнца или прожектора на 5000-6500К – и это единственный (для Canon, Pentax, Sony и Olympus) случай, когда допускается вспышка в лоб даже без рассеивателей, отбирающих весьма нужную на пляжУ мощность импульса. У Nikon вспышечный i-TTL работает иначе – и для прямого света откровенно лучше – но и там съёмкой в лоб, особенно если объект находится около стенки, злоупотреблять не стоит. Против окон я, кстати, тоже стараюсь контрить отражённой вспышкой; если это неспешное интервью, могу подложить белую бумажку на стол, а в солнечную погоду при наличии в помещении окон для портретов вспышку просто стараюсь не использовать.
В случае с Canon контрить вспышкой в лоб лучше ТОЛЬКО предварительно сделав FEL по ключевой части кадра (лицу в случае с портретом или объекту в нечеловеческих случаях). О FEL и зачем оно надо – под пятым пунктом.

5) света нет вообще, а надо, чтобы был и был красивый. Частный случай решения такой проблемы – стробизм, но стробизм по объективным причинам в репортаже используется исключительно редко – на это обычно банально нет времени и второй-третьей вспышки. Я же, в силу как раз отсутствия времени, ассистентов, дополнительной пары рук и наличия лени, в подобных случаях обхожусь одной вспышкой, как максимум – вынесенной в руку на стандартном коротком фирменном кабеле Canon OC-E3. Фокус – в комбинации расстояния до объекта, удалённости и цвета поверхности, от которой отражается вспышка, фокусном расстоянии, зуме вспышки и её мощности. Корректная мощность для ETTL определяется оценочным импульсом вспышки ВСЕГДА, для делённого вручную импульса (М на вспышке) – опытным путём и/или интуицией.

Мощность фиксируется кнопкой FEL (Flash Exposure Lock) на единичках; кнопкой M.Fn. с назначенной функцией FEL – на 7D и, вероятно, будущем 5D Mark III; кнопкой “звёздочка” в режиме экспозиции M и режиме вспышки ETTL на всех остальных камерах. “Звёздочка” обычно предназначена для принудительной фиксации экспопары (AEL, Auto Exposure Lock) в программном (P) и приоритетных (Av, Tv) режимах, но раз в ручном (М камеры) режиме экспозиция и так фиксированная, то блокируется импульс вспышки, если он не задан ручным делением мощности. Важный момент: кроме единичек и семёрок, в программном и приоритетных режимах “звёздочка” одновременно блокирует и экспопару, и силу импульса вспышки, если она включена. Это крайне затрудняет работу со вспышкой в мало-мальски сложных условиях и действующей автоматикой экспозиции.

Пользователям системы Canon обязательно нужно помнить в связи с этим две вещи:
Во-первых, мощность импульса вспышки ВСЕГДА фиксируется исходя из того, что было в кадре и в точке замера на момент оценочного вспыха. Если нужно корректно экспонировать лицо человека в чёрном костюме, то ручной предымпульс делается строго по лицу и строго точечным замером (для камер, не умеющих точечный замер – центровзвешенным, точка в кружочке и квадратике, на максимальном зуме).
Во-вторых, все камеры Canon, кроме единичек, умеют точечный замер только по центральной точке. У единичек возможна привязка точки замера к точке фокусировки при ручном её выборе, а если точки выбирает камера автоматом (из 3, 5, 9, 11, 19 или 45, в зависимости от линейки и модели), то точечный замер и FEL ВСЕГДА производятся только по центральной точке.
Если в С.Fn. выставлен режим ETTL Average (усреднённый) – немедля переключить его в Evaluative (оценочный) и более не трогать – иначе импульс вспышки будет подбираться исходя из “средней серости” кадра, а серое на сером снимать приходится всё же очень редко. Напомню мимоходом, что большинство систем экспонометрии (кроме никоновской 3D Color Matrix Metering, учитывающей разницу коэффициентов отражения предметов различных цветов и производящей на лету довольно сложные вычисления, и аналогичной ей системе экспонометрии EOS 7D) устроены так, что любой предмет оценивается как серый, имеющий плотность 18%.

Тупой пример работы оценочного импульса из моей ежедневной практики: поясной вертикальный портрет, тёмный или чёрный пиджак/майка/свитер/рубашка, задний план в данном случае почти не имеет значения – лишь бы не слишком яркий, фокусируемся на лице краевой точкой, вспышка НЕ в лоб. Центральная точка в таком случае окажется на чёрной одежде и, если с перекадрированием (всеми камерами, кроме соответственно настроенных единичек) не замериться предварительно по лицу, вспышка, самостоятельно и незаметно прикинув мощность по тому, что в центре, даст импульс повышенной мощности – одёжка-то чёрная. Такое может сойти с рук, если отражаем от чего-нибудь небелого, однако в общем случае лицо будет “выбито”, а одежда из чёрной попытается стать серой. Единичка соответственно настроена тогда, когда точечный замер привязан к точке фокусировки, ETTL – оценочный и точка фокусировки выбрана вручную.

Стоит ещё учесть, что свет вспышки имеет температуру и оттенок того, от чего он отражён или через что пропущен. Если важно создать ровную по цветовому балансу картинку, начхав на исходную цветовую температуру источника света (на закате и в помещениях с лампами накаливания либо свечами), душеполезно использовать золотой отражатель или соответствующий цветной фильтр на вспышку (их нынче много в магазинах), приводящий 5500К вспышки к 3200К лампы накаливания или 1800К свечей.
Однако свечи попадаются по большей части в церквях, а “репортаж из церкви” для большинства отечественных фотографов суть съёмка православной церемонии венчания. Если вы уговорили административно-духовное лицо разрешить вам снимать, да ещё и со вспышкой (предварительно убедившись, что без вспышки ну никак и лучше пристукнуть ею рисунок имеющегося света, чем материться на избыточные шумы и глухие тени при обработке) – лучше найти какой-нибудь золотой оклад побольше площадью, подсвечник или просто раззолочёную ризу батюшки/служки, чтобы от них отражать вспышку. Если их нет – картонка от слабосолёной сёмги (золотистая с одной стороны, серебристая с другой) вам в помощь.

* зумом головы вспышки не стоит пренебрегать, поскольку чем “телевиковее” голова, тем уже сфокусированным получается свет от вспышки. Работает в двух случаях – если то, от чего вспышка отражается, имеет нужный цвет, как правило, белый, лишь частично; если снимаем гипершириком, и хочется сделать эффект тубуса, т.е. световое пятно, не закрывающее весь кадр.
Ещё один частный случай зума – встроенный рассеиватель. Он предназначен для того, чтобы при съёмке с широкоугольным объективом края прорабатывались нормально – и ни для чего другого. Использование встроенного рассеивателя при съёмке нормальным, портретным или телеобъективом на большой мощности импульса приводит исключительно к ускорению прогорания переднего “стекла”-френельки и рассеивателя вспышки. Я сам, до осознания этой тонкости, угробил две френельки и два рассеивателя… со второго раза понял, и с тех пор верный Speedlite 580 уже пять лет служит мне в целости, хотя съёмки в пыльных заводских цехах даром не прошли и на френельке есть несколько чёрных точек.

Ещё один распространённый эффект, который возникает у рассеянных фотографов непредсказуемо, но легко оборачивается во благо у более внимательных – медленная синхронизация. Для того, чтобы прорисовать траекторию движения объекта естественным образом (т.е. след движущегося объекта после него, а не перед ним), синхронизация должна быть по второй шторке.

NB: Тонкий момент – хорошей, то есть корректно экспонированной, сочной и т.п. – картинка будет в случае, если вспышка (не прямо в лоб в 99,9% случаев!) является дополнительным источником света.
“На пальцах”: если в неких условиях камера хочет 1/40 на 2.8 при ISO 800 без вспышки и эта экспозиция будет, при правильном балансе белого, корректной, т.е. можно и без вспышки обойтись, добавление вспышки гарантированно сделает картинку контрастной (задавив микросмазы от движения объекта и дрожания рук), яркой или просто более интересной. Как вариант – позволит “сэкономить” любой из ключевых параметров экспозиции – снизить светочувствительность на ступень-полторы (если картинка шумноватая), укоротить выдержку (если действие происходит быстро), прикрыть диафрагму для большей глубины резкости (или просто снять картинку, если объектив более тёмный). Разумеется, если важно в полной неприкосновенности сохранить имеющийся рисунок света, то о вспышке речи нет, но таких случаев, как ни странно, весьма немного.

Приведённые параметры экспозиции мною очень часто используются для съёмки крупноплановых портретов на 70-200/2.8L IS с включенным стабилизатором (который я вообще выключаю крайне редко). При этом светочувствительность – самая нестабильная переменная. Выше 800 я обычно не поднимаюсь (1D Mark IIn, увы, не умеет выдать гладенькую картинку в таких условиях, которые по зубам даже 500D – но это не повод менять старую единичку на новую любительскую камеру, слишком многим в таком случае придётся пожертвовать, причём понты – самое последнее в этом списке). 2.8 диктуется желанием и очень часто реальной необходимостью размывать задний план. 1/40 – это наиболее длинная выдержка, которую я с большинством IS-ных объективов легко удерживаю на любом фокусном расстоянии без упора, монопода и т.п., и при этом позволяющая с минимальными шансами на вредный в таких случаях динамический смаз снимать говорящих и жестикулирующих людей. Разумеется, для более коротких объективов со стабилизатором и/или более крепких рук выдержка может быть длиннее.

Если кому-то вышенаписанное кажется фотоонанизмом и он спрашивает вопрос – “а когда обо всём этом думать, как всё это помнить, зачем это всё?” – отвечаю ответ: лучше хорошая картинка, чем плохая, лучше плохая картинка, чем никакой картинки. На память очень хорошо действует хождение по граблям и обгладывание своих локтей. Настройка вспышки обычно занимает доли секунды, а описанные тут действия доведены до автоматизма.

Источник и автор: http://cherneen.info/ext/aHR0cDovL2NvbW11bml0eS5saXZlam91cm5hbC5jb20vcnVfY2Fub24vNTg2OTQ0Lmh0bWw=/

Originally published at . You can comment here or there.

Знаете, есть такой взгляд — наглый, почти животный. Такой взгляд одновременно и с высока, и с презрением. Такой взгляд ищет «проблем», пытается найти глаза, которые в него посмотрят дольше секунды и тогда жертве не миновать неприятностей. Именно таким взглядом озирал толкущихся в пробке автолюбителей средних лет хач. Нет, я знаю, есть армяне, грузины, дагестанцы и прочие, и хач не ко всем подойдет, тут речь не о национальности, даже пара моих друзей–армян, не нашли бы другого слова для этого индивида. Хотя может неверно так сразу судить о человеке по взгляду, но, как показали дальнейшие события, оказывается можно.

Хач этот сидит на заднем сиденье лады–приоры, затонированной в ноль, и курит в опущенное окошко, небрежно стряхивая пепел с видом как минимум короля советского союза. Приора ползет по съезду на внешнюю сторону МКАДа, который стоит почти намертво. В какой–то момент её впускают в крайний правый ряд потока.
Из окна появляется рука с бычком и … тушит его об правое заднее крыло вольвы сороковки, стоящей на ряд левее. Вольва не новая, но ухоженная. Видно, что хозяин её любит, холит и лелеет. Важно — она, как и приора, затонирована в ноль, судя по заднему стеклу.
Секундная пауза. У вольво промигивает задний ход – встала на паркинг. Открывается водительская дверь, на землю опускаются две ноги и машина приподнимается, потому что из неё выходит дядя килограмм на 110–120. У него крайне редкий типаж, ему около 40 лет, он такой, знаете, из 90–ых. То есть его друзья скорее всего либо пришли к успеху, либо сидят, либо лежат. А он, видимо, как то успел соскочить с уходящего поезда, в итоге живой, но до успеха так и не добрался. Дядя этот очень хмур и огорчен произошедшим, как будто детская обида на лице. С таким лицом обычно дети идут на другой край песочницы, сжав в кулаке совочек, что бы стукнуть им соседскую девочку дылду, растоптавшую его куличек. Только тут 120 кило мяса и совочек не нужен, он кулаком убить может.
Дядя обходит вольву спереди, проходит мимо водительской двери приоры и запускает обе руки целиком в открытое заднее окно. Вот показались локти, он что–то вытаскивает изнутри, это что–то ударилось, не попав в оконный проем, от чего приора покачнулась. Дядя тянет еще, оказывается это голова не прошла, теперь нормально, пошла тушка, ноги, на выходе одна нога цепляется за верхнюю рамку двери ботинком и тот слетает. Туловище в одном ботинке оказалось на улице, оно что–то кричит на непонятном языке, матерится и даже пытается дергаться, но при такой разнице в массе – бесполезно. Его, как куклу, кидают на приору, тут же срубают увесистым ударом и начинают пинать. Видно что не очень сильно, скорее в воспитательных целях.
Все события уложились в общем–то три–четыре секунды. Очухивается водитель приоры. Открывается водительская дверь, в щель просовывается темненька голова. Тут же, синхронно, как по команде открываются обе двери вольвы и та аж подпрыгивает, из неё выскакивают двое по комплекции и внешнему виду просто братья–близнецы огорченного водителя вольвы. Голова исчезает в приоре дверь захлопывается и, видимо, закрывается изнутри.
Два здоровенных русских мужика, потеряв цель, замешкались, но через секунду поняли, что драки не будет, а просто так стоять скучно. Поэтому они опять же синхронно под локотки отводят огорченного друга от тушки. Сами, пару раз пнув ее, поднимают в воздух и закидывают головой вперед в приору. Вся троица садится назад в свою машину. Промигивает задний ход. Вольво проезжает на два–три корпуса свободного пространства вперед, которое никто не рискнул занять, за время воспитательных работ.
Приора через пару секунд включает аварийку. Из открытого заднего окошка остаются торчать неподвижно наружу две ноги, одна в черном блестящем остроносом ботинке, вторая в обычном черном носке.
Источник: http://leprosorium.ru/comments/907835

( Read the rest of this entry » )Мозырь, Таня Домосевич, август, солнце

Originally published at . You can comment here or there.

В тридцатилетнем возрасте он был совсем бедным и никчемным. Много и тщательно пил, что тоже довольно типично для русской жизни среднестатистического мужчины. Жизнь протекала однообразно и неэнергично. И вдруг ему повезло, он влюбился в прекрасную женщину, ровесницу, красивую и очень успешную. И эта любовь была абсолютно ответная. Все складывалось хорошо: секс, общение, перспективы… Мало того, как все женщины, влюбившись, она спокойно приняла его неустроенность и строила планы. Наконец она пригласила его к себе домой. Эта была ошибка, о которой она не догадывалась и впоследствии так и не поняла, что случилось. Он вошел в элитную квартиру в очень престижном районе и увидел следующую картину. Идеальный, продуманный дизайн, картины, ковры, лампы и камины, немного книг, произведения антиквариата. Все пространство было изящно заполнено, оставляя место воздуху и солнцу. И при этом его настигло чувство оглушительной пустоты. Ни одной старой фотографии, потертой книжки, семейного альбома, дешевой безделушки, напоминающей о чем-то сокровенном, пыльного коврика. НИ-ЧЕ-ГО! Ни прошлого хозяйки, ни прошлого родителей, предков, ни черточек души хозяйки, ни ее привязанностей. Здесь и сейчас. Все. Пустота. Пустота настолько захватила его, что не оставила места для любви и даже для секса. На следующий день он пропал, так они и расстались. Даже не смогли быть друзьями. Она обиделась, а он не справился с испугом, настигшем его в странно обезличенной квартире.
источник: http://community.livejournal.com/dewarist/177881.html

свадьба, яхт-клуб

Originally published at . You can comment here or there.

Бывает так:

Они бывают разными. =)

или под MC Hammer

или делают солянку из композиций.
Как это сделали тут:

или тут:

или вот тут:

или вместе с друзьями как тут:

или тут: